2006年8月30日星期三

<<終結的力量>>

自問沒能耐去把布希亞的著作全盤消化,不過又對他的物體系理論躍躍欲見,這時一本優質的導讀最是合筆者脾胃。 

此書除了介紹布希亞的前期思想理論,亦會提供一個譜系,讓讀者了解布希亞思想的來源。更重要是,作者替讀者過濾了布希亞的艱辛的文字。需知道,布希亞思想的精彩處是符號消費社會的闡釋,但他的文筆卻像符號一樣在讀者面前顯示,實在是對有興趣之仕的一個難關。或者,布希亞可以成為一個與別不同的文學家也說不定!


有點提醒,讀時要留意書中各人物的譯名。由於作者會提引其他著作,然而大陸文界對人物名字有不一致的翻譯, 會出現同一個人在此書內擁有不同名字的現象。作例:港譯是布希亞,大陸則分別有鮑德里亞、波德里亞、博德里亞等等。


 書名:     終結的力量 — 鮑德里亞前期思想研究

作者:     戴亞寶

出版社: 中國社會科學出版社

文字:     簡體中文

Alva Noto + Sakamoto

簡約電流,細綷琴韻。到了廿十一世紀,音樂史上最尖端的發展形態,兩位大師將會親自到港示範。香港自譽國際大都會,終於有一場好戲給樂迷看。

各方誌友敬請留意 “新視野藝術節”。

http://www.youtube.com/watch?v=gS4jE0SMXxs

2006年8月29日星期二

看!我們如何敗了自己的自由!

只是起了個幻想,只是一個陰謀論。

知名人仕的偷拍照刊於各式娛樂雜誌,已不是初次發生。給偷拍了的屢次投訴,但無果,那些雜誌依樣。就到政府部門投訴也不會有得著,因為政府會和你說:「基於言論自由、公眾知情權,政府是不能向有關方面作出檢控的。」

於是“民憤”依著每一期八掛雜誌的刊載越積越深。不幸,那些雜誌越來越失控,越來越脫軌。

終於到了今天,壓力鍋終要爆破,全民起身聲討八掛雜誌的惡行。反抗的人繼而向政府要求實行措施,堵絕這些不雅雜誌的出現。

問題來了。要是政府真的這樣聽取“民意”,這時我們便要好好的思索一下,“私隱權”要如何界定、怎樣平衡那個“言論自由”“公眾知情權”。不過看那永遠要勞煩人大的基本法,筆者想信,香港是沒能可以做好一個四面皆就的法案。或者,我們不應該這樣看低我們的香港政府,不如轉個角度:我們的政府會制定一些“質素如基本法一樣”的法案,用意是預定一些修改的“空間”,以供矇混。如果我們的香港政府夠聰明的話,她不會急於利用這些預定了的“空間”,她會待候良機,待得你們都不再為意時,把“空間”修改成能鉗制所有媒體的惡法。

有人會反駁我:「必定會有人監察政府,不讓她亂來。」

但我不這樣樂觀。香港是沒有理性的民綷社會,不理性的聲音永遠把理性壓底下。反抗者的行動正確不反映他們是否理性,而且在關乎自己利益之事的面前,理性得來也無用。你只需看看那些大聲言抗、喊口號的,他們只是在要求政府去正視問題,但他們從沒有主動提出何為“個人私穩與新聞自由的平衡”,一副傳統老百姓向官門呼寃的樣子。或者我看漏了眼。

只需一個化學反應,週遭是會有足夠有餘的氧氣讓火苗壯大。到時政府不需要硬銷,我們也會自動接受鉗制。

說過了,我只是幻想吧!也不要說我不支持“阿嬌事件”,我是絕對支持。我只是恐怕,傳媒的不自律,讓我們在踏上一條早有人埋了陷阱的不歸路吧。

2006年4月12日星期三

電影節亢奮症候群

本以為經過了《迷失決勝分》之後,不會再有 “應該無得笑,但偏偏有人笑得出” 的情況,但這情況在今晚放映的《日之丸》又再發生。

這部電影細緻地探述二次大戰後日本天皇的心理爭扎,而然在香港人(幸然,還不過是少部份)的理解之下,竟成了笑料處處的實況處境喜劇!

若不是齊齊患了港府特有的「電影節亢奮症候群」的話,再也找不出是何解。

 非常失禮!

2006年4月7日星期五

迷失決勝分 Match point

Inspired by罪與罰的悲劇,活地亞倫脫胎換骨,把他招牌幽默感與沉重題材契合,竟成了另一番新戲路。命運、悲劇作主題,人性鬥爭的大氣魄,配以活地亞倫自然而發的幽默氣息,就像創造了一套輕歌劇 (雖然,我沒看過歌劇,感覺卻有)。眼前是個令人感到非常新鮮的活地亞倫。在入場前,連簡介也沒看過,購票是因為活地的大名字,沒想過戲可以發展出一單凶殺案。凶殺過程不是過人之處,劇情處理得最好的是,凶案之後,基斯向亡靈懺悔,肅穆消煞,氣氛與前部份劇情有著不一致。編劇加進了一對凶案調查員的戲,整個氣氛即時達致了完美平衡,絕對是絕章。

階級底層的網球手與戲子,不要說他們是否要力爭上游,只是要追求自己的夢,創自己的路,所謂“有咁啱,得咁橋”遇上了上流的富家子弟。窮人的路上滿是命運,出生開始已富貴榮華的上等人家怎會明白,他們天生就可以坐高處、望遠方,看到比窮人更多的世界,書不愁讀不成,要讀什麼就讀什麼,只要自己花時間花精力,那來沒成就?但窮人,他們能否踏上學校台階也成疑,奮發向上,種種機緣,若運不佳遇上“頭暈身興”,機會去了不回頭,空餘恨。

基斯由一開始,人生觀是放棄夢,以此比對,羅娜追著自己的夢,不論每次的面試有多糟,也繼續。基斯本來已踏上向上的昇降機,人性弱點令他對羅娜戀棧,一邊是令自得以升上上流社會之途,另一面是自己夢未以求的香玉,基斯的性格決了這一切的發生,這就是悲劇。

劇中對比處處,幫助了劇情進展不少。基斯與羅娜在上流遭遇代表兩種人性態度、不知會落在何處的網球與那吉凶難料的介子顯示命運的魔力、妻子與情人之間的性愛透露夢想的美好、基斯堅信命運與Chloe 相信努力帶出兩個階層的矛盾。劇力其實營做得緊湊非常,活地那達至化境的幽默,不著斧鑿混然於劇中點點,知識份子的智慧隱伏背後,點綴了英式自家的幽默感。

後段兩位警探的戲,確實是神來之筆。探長在床上驚醒,以為徵破案件關鍵,誰知命運幫了基斯一打把,警探諤然後回歸平然,原來他只不過把案件當成推理遊戲,“得知”誰是兇手後,沒所謂般去吃早點。筆者本來還在嘴嚼基斯的懺悔,替基斯毁滅證據的過程而緊張,為那掉在河旁的介子擔憂,誰知一對活寶即把整個緩和下來,整套戲也得到前後一致的平衡。 不得不配服活地的機智。

另外,在香港文化中心看此劇時,遇到奇怪的遭遇。實在不明白,觀眾是否給活地的名字影響,時時在笑。最糟是,在看到基斯與亡靈對話那一段,居然有人在笑 (不少人在笑啊),其實那段子是整套片最不應該笑的位置,基斯的懺悔充滿壓迫的情緒、真摰的感受,難道觀眾感受不到嗎?這表現真令人氣洩。