星光夢裡人 The Artist
落難巨星，深情伊人。無聲，雖未致於勝有聲。始終簡單而有效。没有了色彩、對白。在一張張表現浮誇表情的臉譜中，没有載着虚空的情節；而是那常常失落在冰凍汽水泡裡的暖和人情味。
默片看過多少套呢？不太記得。總之不會多。處於這類隔代的縫隙，看真正的默片，要投入，不是說說便成。當然默片中也有很優秀無匹之作，能夠誇越時空，譬如卓別靈、基斯頓畢達、費立茲朗等等的傑作。不過若然是「星光夢裡人」一類的以情感為主線的電影，又另作別論。
「星」當然不是真正的默片。當中一幕，佐治天皇在孤獨中放映自己當主角的「黑俠梭羅」－那可是真正的、歷史裡的默片－從中便可比較出「星」的當代感，不論是科技上或是敍事表達。然而「星」裡的「默」不是空有噱頭的。「默」突出了人物間的觸動、觸感。每一道撫摸直如在觀眾的皮膚上輕柔地游走－正如一幕，女主角把嬌軀緊貼在佐治天皇的踢死兔上。「星」的「默」令觀眾醒覺到電影裡的觸感。加強了的觸感也隨隨的讓情感蘊釀起來。在今日，演員的對白又那會是奢侈，簡直是泛濫。泛濫的程度讓很多製作人只靠對白表達劇情。
「星」的糖衣回歸於原始的配方。事實上也是電影一直以來最好的配方－影象。嬌姿婀娜的舞步、眉宇之下的愁湖、撫平一切傷創的纖纖玉手，「星光夢裡人」向觀眾示範了，就算在今日，默片始終還具有可觀的潛力。那管電影的情節是多麼的典型。只要能夠演譯出那一份淳厚的愛－不論愛情、手足情、人間江海湖泊中的念舊之情－觀眾一樣能夠深深的感受。
落難巨星，深情伊人。無聲，雖未致於勝有聲。始終簡單而有效。没有了色彩、對白。在一張張表現浮誇表情的臉譜中，没有載着虚空的情節；而是那常常失落在冰凍汽水泡裡的暖和人情味。
默片看過多少套呢？不太記得。總之不會多。處於這類隔代的縫隙，看真正的默片，要投入，不是說說便成。當然默片中也有很優秀無匹之作，能夠誇越時空，譬如卓別靈、基斯頓畢達、費立茲朗等等的傑作。不過若然是「星光夢裡人」一類的以情感為主線的電影，又另作別論。
「星」當然不是真正的默片。當中一幕，佐治天皇在孤獨中放映自己當主角的「黑俠梭羅」－那可是真正的、歷史裡的默片－從中便可比較出「星」的當代感，不論是科技上或是敍事表達。然而「星」裡的「默」不是空有噱頭的。「默」突出了人物間的觸動、觸感。每一道撫摸直如在觀眾的皮膚上輕柔地游走－正如一幕，女主角把嬌軀緊貼在佐治天皇的踢死兔上。「星」的「默」令觀眾醒覺到電影裡的觸感。加強了的觸感也隨隨的讓情感蘊釀起來。在今日，演員的對白又那會是奢侈，簡直是泛濫。泛濫的程度讓很多製作人只靠對白表達劇情。
「星」的糖衣回歸於原始的配方。事實上也是電影一直以來最好的配方－影象。嬌姿婀娜的舞步、眉宇之下的愁湖、撫平一切傷創的纖纖玉手，「星光夢裡人」向觀眾示範了，就算在今日，默片始終還具有可觀的潛力。那管電影的情節是多麼的典型。只要能夠演譯出那一份淳厚的愛－不論愛情、手足情、人間江海湖泊中的念舊之情－觀眾一樣能夠深深的感受。