醒於夢中，醉於現實，都不重要。因為，由記憶建構的自我只活在希望之中。這才是＜潛行凶間＞的結局的意思。執著於尋問真相是什麼，那個才是結局，都是錯捉用神。希望，即是意向，才是一切。
記 憶是最重要的材料。就算做夢，都必須要以記憶－－現實的灰燼－－作為跟據，以化千萬的天馬行空的意念。因此，意向之外，記憶也是推動＜潛行凶間＞劇情發展 的核心原素。以此說法，＜潛行凶間＞其實就是繼＜凶心人＞爾後的進階習作，一如導演借用主角之口而夫子自道：「意念的感染力很強。一旦撒下種子，一個意念 就能化作千萬。」意念其實並不可能憑空出現，它必須藉著潛意識、記憶、意向等等的人格深層元素才可以併湊產生出來。記憶、意向都是核心的元素，＜潛行凶 間＞如此，＜凶心人＞亦如是。
＜凶心人＞中，患有記憶障礙的主角，為追尋殺妻真相，經歷了重重的凶險。然而這一切卻又原是源於主角的凶心 所致。因為沒了記憶，一切活動的意向只可以潛意識－－更深層的記憶－－為跟據。“定要追尋真相”的一股意念植根到了主角的潛意識，連主角都未能自己，永遠 受困於自己的潛意識裡；這經歷就正正是＜潛行凶間＞齋滕在任務中“死”去後的經歷，不過是更形象化了。另外，凶心人的主角因記憶障礙而永遠遭受自己擺弄； 相似地，＜潛行凶間＞的 Cobb 就因對亡妻的記憶久歷不散而致令任務出岔。
Cobb 的罪疚感牢牢的守著亡妻的記憶，就差一點就成了他潛意識裡不可分割的一部份。他得以解脫心魔之原因是因為另一個更加牢固的意念－－回家。可以看得出另一個 類比，就是＜凶心人＞那“定要追尋真相”的意念是一種惡的潛意識的話，“回家”就是＜潛行凶間＞裡一個善的潛意識。這兩個潛意識最終主導了主角的選擇的意 向。兩者的分別是，一個昧於執著自己所不能解決的迴圈，一個樂於忘記痛隱寄望剩下所有的一切。
記憶、意向、潛意識才是主角，夢只是讓他們 再次出場的舞台。夢、四層夢的結構、Extraction、Inception 都不過是虛招幌影，是盛載舊酒的新瓶。當然，不要忘記那些製作舊酒的材料中，少不得的是導演那出色的敍事技法。＜凶心人＞令人驚動之處是那＂倒因為果＂的 敍事手法。＜潛行凶間＞則以四層潛入法，越是往下潛入潛意識裡，電影的高潮就更接一浪。四層夢之空間，各有一人駐守，各有炫目的特技及動作，然而劇本敍事 有條不紊。雖然故事帶點複雜，不過導演用了足夠的電影語言，確保用心的觀眾定可以了解劇情的前後，這像是刻意留有讓觀眾一同“參與創作”的空間。大膽點這 樣說，了解劇情像是成了觀眾的首要任務和獲得快感的途徑。事實是這也是＜潛行凶間＞的唯一任務。
說過了，這不過是虛招幌影。一旦認為了解到四層夢境的運作，就等如知得到導演的心思，這位觀眾就似乎還只是剛好合格。又或者，當執惑於各個夢境的終極真幻之相，這位觀眾甚至是走火入魔呢！
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Arthur: Okay, this is me, planting an idea in your mind. I say: don't think about elephants. What are you thinking about?
Saito: Elephants?
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 想起維根斯坦